20260305 ➸ 罰你寫一封信給我

（圖：2020/3/5，我猜是當時在家裡太無聊，翻出了一堆以前的卡片啊筆記啊信件啊紙條等，我不記得這張這是誰寫的，也不覺得是我寫的，當然也不確定是不是寫給我，總之就是留著了，而且可能還在我那幾疊文件夾裡．．．．．．）

兩千多天的日記

這幾天的大工程，是把我從進到數位時代後就開始留著的文件全部盤點，看著ＡＩ如此快速的工作，我突然感謝起自己從未花過時間要把這些東西整理歸檔。然後呢，然後，請ＡＩ看了我從１９９８年起至今的兩千多篇日記後給我一個整理，結果呢，結果，看得我快哭了。

好些事都從未想起過，例如進入二十一世紀前後那幾年我的日記（居然）每天平均兩千多字，接著大概有著快十年的文字空白，然後２０１９年我生了場當時覺得很重要但後來忘記而現在又想起來的病，原來四十一歲時我覺得人生分成兩段了，接著啊點點點。

可以被化約成幾段話的快三十年，很輕很輕。
為了找配圖而找出的這些記憶真不賴。
真是非常會摘要呢，如果有打賞按鈕我應該會按下去了。

鄭重推薦Claude Cowork，大家都來試試看，我在想心理治療效果好的時候約莫也不過如此吧。

前兩天和朋友見面說，沒有進公司上班後，我覺得給自己一些固定的事情做很好。固定要開的會，發的電子報，錄的音檔。應該要先打開什麼檔案，先整理什麼架構，因為換了工作系統現在又要重來一次。但突然也覺得不錯，總是就是練習，不是在弄出來一套流程而已，而是搞清楚我喜歡什麼。

【文章】說清楚的故事，拍好看的電影──專訪《雙囍》導演許承傑 | 放映週報

這幾年做評審看了很多作品，某程度上，大家好像會很崇尚「難以用言語去意會」的創作，一些很形而上的東西。形而上的東西很美，我自己也喜歡，但那會造成創作者與一般觀眾產生很大的斷裂，因為很多觀眾完全無法買單。

很多前輩常表示，臺灣導演都只做藝術片，不做商業片，但我覺得不是這樣的，而是大家一直不願意尊重「好好把故事說清楚」這件事，把一個故事說清楚是很難的，有些人會覺得：說得太清楚就不美、不藝術了。但其實所謂「文青們」會喜歡的片，故事都講得超清楚，甚至清楚到你不會發現它很清楚。

我覺得如果創作者把形式、畫面弄得很美，卻講不清楚故事，會很危險，那是造成臺灣創作者和一般觀眾脫節的原因，所以我做電影的目的一直是希望觀眾可以「完全看懂」，我覺得這件事比較重要，而且這是需要花時間、長年累月去訓練的技術，把一件簡單的事說清楚，沒有大家想得那麼簡單。

大年初一看了《雙囍》，非常喜歡電影，不知道本週的Podcast有沒有力氣可以來講講。後來我才發覺在那兩小時出頭的時間我完全沒有一刻不耐煩或晃神，也沒有覺得疲憊或無聊。就像導演說的，把故事說好，觀眾就會乖乖地跟著走。
我沒有那樣的童年回憶，但我想身為小朋友時總會有那種感覺自己無能為力的時刻，所以小庭生演得真好啊，我想大多數時我們都是那個乖小孩。

【Podcast】數位關鍵字EP229.把臺灣的故事說給世界聽！元首口譯葉妍伶揭密 AI 翻不出來的那些事

這集訪問口譯葉妍伶，她義務翻譯由華視陳信聰製播的田秋堇林宅血案深度專訪，在這個訪談中她聊了關於這部影片中她對翻譯的選擇，真的有很多細膩的地方，還有她是怎麼從譯者的身份來看AI 翻譯的能與不能，這個海線第一排的職業究竟是怎麼來理解運用的。我後來發現我真的很喜歡可以讓講話的人好好把話講完的訪談，還是因為對談的難度更高，很難讓我覺得有趣？

【Podcast】聊聊台式應援史：戰歌、吞霸歌、台灣尚勇⋯⋯記者最愛哪首？台灣「棒球之音」如何走出獨特風格？

這集我聽得很開心，沒進過棒球場（是真的）的我，對於「大家一起唱」著環節充滿了好奇心，報導者這次做了這篇新聞搭配Podcast講得好詳細，背後的各種小故事我也聽得津津有味。
然後突然想起來多多多年前我曾替一個單位寫過歌，當時他們是希望在某些辦活動的時候可以唱。我經驗不足，寫的時候只考慮想要表達的感受，完全忽略了這樣的合唱曲要考量的細節很多，不能太難（結果我用了一堆反拍），要好搭配（結果我用了太多不常用的和弦），總之後來就不了了之，但我也覺得還好不了了之。非常佩服這些創作者，尤其是他們很多都是多年來的主動付出啊，熱血的一集，推推～